藝術(shù)家用干枯植物、麻絲、紙張、編織袋及各種廢棄物在半透明玻璃后面造型,“復(fù)制”出了一幅幅中國(guó)古代山水畫。正面霧氣氤氳,意境空靈的古典山水與其背后垃圾破爛、雜亂無(wú)章的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景之間構(gòu)成了一種極強(qiáng)烈的反差性,給人們很大的啟發(fā)和反思。

藝術(shù)家用干枯植物、麻絲、紙張、編織袋及各種廢棄物在半透明玻璃后面造型,“復(fù)制”出了一幅幅中國(guó)古代山水畫。正面霧氣氤氳,意境空靈的古典山水與其背后垃圾破爛、雜亂無(wú)章的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景之間構(gòu)成了一種極強(qiáng)烈的反差性,給人們很大的啟發(fā)和反思。
多數(shù)用戶更想要個(gè)性化的設(shè)計(jì)，比如在玻璃上印一幅山水畫，或者做成不同的形狀，調(diào)光玻璃都能實(shí)現(xiàn)，而且還能與藝術(shù)夾絲材料融合，或者讓玻璃呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)變化圖案等，也都不在話下。調(diào)光玻璃強(qiáng)大的擴(kuò)展屬性給空間設(shè)計(jì)師和用戶提供無(wú)限的設(shè)計(jì)元素，以及廣闊的想象空間。